Сц. А.Кулешов, А.Кучар; реж. Владимир Корш-Саблин; оп. Ю.Фогельман; комп. Н.Крюков; худ. В.Белоусов, А.Григорьянц; текст песен Я.Хелемского; звукооп. К.Бакк; худ. по кост. М.Беркович; худ.-грим. В.Антипов; втор. реж. Н.Бриллиантщикова. В ролях: Э.Павулс (Андрей), И.Арепина (Стася), М.Жаров (Шипшинский), К.Лучко (Ядвига), Е.Карнаухов (Ермалович), Г.Мичурин (прокурор), В.Чобур (Лемеш), В.Дедюшко (рыбак), Р.Янковский (Виктор), Н.Бармин (Стырный), З.Стомма (Снытка), С.Бирилло (ксендз), К.Адашевский (адвокат), С.Карнович-Валуа (президент); Б.Владомирский, Б.Кудрявцев, Б.Ямпольский, А.Жуков, И.Бернотас, Г.Лауринавичюс.

Героическая драма.

 

Фильм основан на некоторых фактах биографии известного белорусского государственного деятеля С.О.Притыцкого.

Осень 1933 года. В одном из воеводств Польши начинаются крестьянские волнения. Карательные войска подавляют их. Дружины самообороны уходят в леса. Один из руководителей коммунистической партии Лемеш посылает повстанца Андрея Метельского с донесением к соседям, чтобы те отменили выступление. По дороге Метельского тяжело ранят каратели. Он добирается до усадьбы пана Шипшинского, где служит его любимая девушка Стася. Она выдает его Шипшинскому, предлагающему ей замужество, за брата. В бреду Андрей называет явку и пароль. Узнав по паспорту, что он не брат Стаси, Шипшинский сообщает о нем в дефензиву. Но Андрею удается бежать. Его считают погибшим. Дефензива засылает в ряды повстанцев под именем Метельского агента Ермаловича, который провоцирует их на выступление. Демонстрацию трудящихся под руководством коммуниста Стырного жестоко подавляют каратели. Ее организаторы арестованы, есть жертвы. Андрея, тонувшего в реке, спасает рыбак. Узнав о трагических событиях, Метельский едет в Вильно – на вторую явку, данную ему Лемешем. На вокзале он встречается со Стасей, ушедшей от Шипшинского. Дети рабочего Снытки, арестованного во время демонстрации, не узнают в Метельском провокатора. И все же товарищи не доверяют ему. Андрей и Стася решают уехать в родную деревню и начать тихую семейную жизнь. Но на вокзале она с возмущением узнает, что Андрея считают предателем. В газете публикуют его подлинный портрет, и товарищи убеждаются, что предатель именно он. Подпольщик Виктор разыскивает его, чтобы убить. Убегая от него, а затем и от Шипшинского, Андрей попадает в комнату ресторанной певицы Ядвиги, которая укрывает его от полиции. Переодевшись в офицерскую форму, снятую с пьяного Шипшинского, Андрей идет на суд над участниками демонстрации. Здесь выступает Ермалович под видом Метельского и утверждает, что все жертвы на совести коммунистов. Метельский называет себя и убивает Ермаловича. Его ранят, арестовывают и приговаривают к смертной казни. Президент получает тысячи писем в его защиту, об отмене казни просит депутация интеллигенции. Стася просит Андрея обвенчаться, чтобы их будущий ребенок носил его имя. Метельский говорит об этом, как о своем последнем желании. Их венчают в тюрьме. В стране начинаются забастовки протеста. В последний момент, когда Андрей уже стоит на эшафоте, приходит известие о помиловании.

 

«Было яно так у жыцці або ў гісторыі ці не было, але глядач верыць, што так яно могло быць або павінна было абавязкова быць. У гэтым і ёсць мастацкая сіла ўздзеяння сапраўды рэалістычнага твора... Паклаўшы ў аснову фільма сапраўдны гістарычны факт, аўтары не імкнуліся да дакладнага паказу. Яны на аснове гэтага факту стварылі мастацкі твор, у якім захавалася хвалюючая жыццёвая праўда, своеасаблівасць характараў і нацыянальны каларыт, які выгадна адрознівае яго ад лёгкадумных і пустых аднадневак, пабудаваных на дробных жыццёвых выпадковасцях. Ул.Корш-Саблін, паставіўшы фільм у рамантычна-прыгодніцкім жанры, лішні раз падкрэсліў сваёй удалай і таленавітай працай, што справа не ў жанры, а ў змесце і яго мастацкім вырашэнні іменна кінематаграфічнымі сродкамі... Поўныя абаяльнасці і цеплыні вобразы Мяцельскага і Стасі. Усе сімпатыі гледачоў на іх баку. Таму і лёс іх так хвалюе нас, гледачоў, таму выклікае фільм нянавісць да ворагаў і ўсведамленне неабходнасці барацьбы з імі. У гэтым вялікае выхаваўчае значэнне фільма, асабліва для нашай моладзі, як вядома, схільнай да гераічнага і рамантычнага... Вобраз простой сялянскай дзяўчыны-служанкі [Стасі] створаны на такім высокім эмацыянальным узроўні, што ён запамінаецца сваёй непаўторнасцю і трагізмам, так, як запомнілася з даўніх год эйзенштэйнаўская лесвіца ў Адэсе з «Браняносца «Пацёмкіна», як Анка ў «Чапаеве»... Не пазбаўлены фільм і некаторых хібаў... Атрымалася дзве канцоўкі»

 (Звонок А., Хведаровіч М. «Чырвонае лісце» // ЛіМ. 27.XII.1958).

 

«...Преимущество «Красных листьев», которым зачастую не обладают картины эпического плана, в том, что стало возможно показать характер борца в подробностях, показать и типические, и особенные его черты. С первых кадров отчетливо ощущается стремление... представить ситуацию, в которую попал Метельский, во всей ее трудности, ничего не утаив от зрителя. Но временами авторам изменяет чувство меры. Подробности, трудности нагромождаются одна на другую, и за ними почти пропадает сам герой. Внимание зрителя рассеивается, и он порой забывает о цели, ради которой герой идет на все лишения и испытания. При этом немногие детали и подробности открывают что-то новое в характере самого Метельского. И, несмотря на обилие событий и напряженный ритм, у нас остается впечатление однообразия. Не стоит, однако, возлагать вину за это на молодого способного актера Э.Павулса. В наиболее удачных сценах... актер очень прост, искренен, драматичен... Жаль, что только заявкой на интересный характер остался... образ Стаси... Бегло очерчены и соратники Андрея по революционной борьбе»

(Максимова В. Рассказ о подвиге // СК. 6.1.1959).

 

«Самой значительной заслугой творческого коллектива... является то, что в фильме воссоздана романтическая атмосфера революционного подвига и создан образ подлинного народного героя... Исполнитель главной роли... убедительно раскрывает психологически сложный образ молодого революционера, прошедшего путь от рядового участника крестьянского восстания до мужественного, стойкого борца за свободу... Образ Андрея Метельского получился ярким, жизненно правдивым и вместе с тем романтичным, устремленным в будущее»

(Анисов С. Фильм о мужестве и героизме // СБ. 13.1.1959).

 

«Роль подруги Андрея – Стаси в фильме значительно скромнее... Зритель относится к ней с большой симпатией за любящее сердце, нежность и преданность. Единственное, пожалуй, что может не удовлетворить в решении этого образа режиссером и актрисой... – излишняя интеллигентность. Ее плавные манеры, разговор, походка, холеные тонкие руки – все это как-то не вяжется с тем, что Стася – батрачка, сирота, всю жизнь скитавшаяся по чужим дворам... Хочется отметить изобразительную сторону фильма... Немало удачных картин белорусской природы, чудесных осенних пейзажей, живых и выразительных портретов героев, где освещение, краски подобраны с большим вкусом»

(Сергеева В., Рощина Е. «Красные листья» // ЗЮ. 11.1.1959).

 

«Крепкий, почти детективный сюжет, положенный в основу этой серьезной человеческой драмы, естественно, увеличивает интерес и волнение, с которыми зритель следит за всеми перипетиями... Занимательность в «Красных листьях» – не самодовлеющее качество: она подчинена большой идее и возникает в столкновениях живых характеров... Фильм от начала до конца овеян атмосферой революционной романтики, красоты человеческого подвига, воссозданной не внешними приемами, а благодаря глубокому постижению внутреннего мира героя... Следуй авторы более точно психологической правде характера, Андрей Метельский вырос бы в более крупный образ и стал бы заметным достижением кино. Тогда, по всей вероятности, более законченным психологически и драматически выглядел бы и образ Стаси... Певица из кабаре Ядвига... интересный, но по сути тоже лишь намеченный образ… Мелодии песен и их текст... на редкость неудачные и совершенно не соответствуют характеру происходящего действия... А изобразительное решение тут хорошее. Прекрасно выполнены портреты и крупные планы героев... помогающие зрителю следить за каждым их душевным движением»

(Смаль В. «Красные листья» // Сов. Отчизна. 1959. № 1. С. 179–184).

 

«...Отображение силы и солидарности народной... переданное и в массовых сценах, и в образе героя – человека, который сохранил преданность народному делу в трагически тяжелых обстоятельствах, – и составляет сильную сторону фильма. Фильм этот мог быть еще лучше, если бы авторы сумели полностью преодолеть черты схематизма, если бы смогли отказаться от некоторых надуманных ситуаций и шаблонных приемов... Из далеко не лучшей оперетты пришел в фильм пан Шипшинский, надуманны и наивны все эти скоропалительные переодевания в артистической уборной, несколько плакатны заключительные кадры. И естественно, что эти привходящие мотивы нарушают общий тон мужественного, драматичного фильма»

(Шалуновский В. Годы и люди // ИК. 1959. № 8. С. 97–103).

 

«Весь образный строй фильма проникнут атмосферой революционной романтики... Отдельные недостатки... не могут зачеркнуть главной, принципиальной удачи картины... Творчески переосмыслив документальный материал, положенный в основу сюжета, [авторы] создали оригинальное художественное кинополотно о величии подвига революционера-борца. При этом они сочетали жизненную достоверность факта с образным, художественным его осмыслением, показ неповторимой индивидуальности с правдивым воссозданием атмосферы эпохи. Выход на экраны «Красных листьев», продолжавших лучшие традиции не только в творчестве В.Корш-Саблина, но и во всем белорусском киноискусстве, стал событием культурной жизни республики»

(ИБК. Т. 2. С. 104–107).

 

«...Авторы стремились раскрыть пафос революционной борьбы в форме сюжетно острой, почти детективной, что обеспечило ленте зрительский успех. В фильме – убедительно показанная драма главного героя... Картину отличает яркость пластического решения. Оператор... выразительно снял портреты [героев]... В кадрах фильма возникает поэтический образ осени, символом которой и являются красные листья»

(ИСК. Т. 4. С. 171).

 

Библиография:

Масквічы аб фільме «Чырвонае лісце» // Звязда. 9.ХП.1958; Москвичи о фильме «Красные листья» // СБ. 9.ХП.1958; Кузнецов B. «Красные листья» // Веч. Москва. 15.ХН.1958; Ласковіч В., Шилова Е. «Красные листья» // Заря. 31.XII. 1958; Тихов Б. «Красные листья» // Сов. Латвия. 4.1.1959; Давыдов К. «Красные листья» // Сов. Молдавия. 4.1.1959; Карелов В. Страницы героической борьбы // ГП. 5.1.1959; Кавалёў I. Фільм аб мужнасці і гераізме // Гомельская праўда. 6.1.1959; Кубарев А. Жизнь, люди, экран // Веч. Москва. 17.IX.1960; Кокорева И., Парамонова К. Художественные фильмы // Ежегодник кино 1958. М., 1960. С. 38–39; ОИСК. Т. 3. С. 34; ЭГН. C. 160–163; КДвЖ. С. 101–116.

 

A heroic drama about the fate of a young underground Communist in Western Belarus in the 1930s based on the biography of the outstanding Belarusian statesman S.Prytytski. Directed by Belarus’ leading director of the 1930s—50s V.Korsh-Sablin. Screenplay by the writer A.Kuleshov and the playwright A.Kuchar. REVIEWS: a romantic adventure film based on fact without an attempt to show it in its exactness; the film is true to life and has a national colouring; the characters are original; the hero’s predicament is shown in all its complexity but sometimes the authors lack taste in showing the difficulties; the authors do not always follow the psychological truth of the main heroes’characters, there are far-fetched situations and operettalike cliches; the visual aspect of the film is expressive and interesting; the nearly detective form of narration ensured the success of the film with the audiences.

\