Сц. А.Кулешов, М.Лужанин; реж. Владимир Корш-Саблин; оп. Ю.Фогельман; худ. Ю.Альбицкий; комп. Е.Глебов; звукооп. В.Демкин; худ. по кост. М.Беркович; худ.-грим. Ю.Фомин; монт. Е.Аксененко; втор. реж. Ю.Рыбченок, Н.Калинин. В ролях: Ю.Пузырев (Камлюк), А.Потапов (Сашка Шумигай), С.Макарова (Наташа), Ф.Никитина (Люба), В.Белокуров (Равинский), Н.Еременко (Ясень), Л.Золотухин (Жилин), В.Емельянов (председатель Минского Совета), В.Балашов (Печенка), УЛиелдидж (Курт), Г.Глебов, В.Дедюшко, Г.Макарова (крестьяне), А.Обухович (помещица), И.Савкин, В.Маренков, П.Кашлаков (полко'вой комитет), З.Стомма (пан эконом); Л.Грантинып, А.Смирнов, Г.Колчинский, В.Акуратерс, Ю.Сидоров, Н.Крюков, В.Поночевный, Ю.Галкин, И.Сретенский, В.Кудревич, А.Барановский, В.Белохвостик.

Историко-революционный фильм.

 

7 ноября 1917 года Совет народных комиссаров предписал исполняющему обязанности главнокомандующего русской армией генералу Духонину начать переговоры о перемирии с немцами. Духонин предписания не выполнил. Тогда СНК обратился к солдатам, чтобы они сами вступали в переговоры с неприятелем. Во время одного из братаний от выстрела немецкого офицера погибает солдат гренадерского полка. Это событие и совместные с немцами похороны погибшего объединяют солдат. Во главе полка становится рядовой большевик Петр Камлюк. Представители Временного правительства Жилин и Ясень делают все возможное, чтобы дискредитировать деятельность Камлюка, решают расформировать полк. Камлюка арестовывают. Наташа, дочь адвоката Равинского, просит отца помочь Камлюку. Равинский, старый эсер, пошел на фронт добровольцем и, присутствуя в качестве переводчика на переговорах Жилина с немцами, узнает о намерении сдать полк врагу. Равинский не согласен с политикой большевиков, но, как честный человек, решает предупредить полк о предательстве. По дороге Ясень убивает его, обвинив в этом солдат гренадерского полка. Провокации продолжаются. Одному из солдат – Сашке Шумигаю – удается разоблачить подосланного Ясенем в полк шпиона. Тем временем Камлюка отправляют на казацкую гауптвахту в Минске, избивают и собираются убить. Но приходит известие о захвате власти в городе большевиками. Камлюк освобожден. На корпусном съезде солдаты поддерживают большевиков. Начинаются переговоры с немцами о перемирии.

 

«...Знакомый сюжет и драматургически, и режиссерски решен так, что о существовании других картин, построенных на сходном материале, во время просмотра не вспоминаешь... В фильме переплетаются, органически дополняют, обогащают друг друга, раскрывая общее в частном, два плана: о времени, о революционной борьбе народа, о позиции, стратегии и тактике большевиков – и людях, о судьбах человеческих, определяемых отношением и мерой участия героев в происходящем. И надо сказать, что авторам удалось точно обозначить приметы времени, выразить существо, особенности политического положения, расстановку классовых сил и в то же время показать ярко, выпукло конкретных людей... Слаженность актерского ансамбля – свидетельство умелого руководства режиссера, как, впрочем, и общий высокий профессиональный уровень постановки... Рассказ на экране ведется свободно, непринужденно. Авторы пользуются различными, пусть и традиционными, средствами выражения, включают элементы, свойственные историко-революционному жанру и бытовой драме, элементы детективные, приключенческие и комедийные. Но все это сплавлено в единое целое, как в жизни. Именно своей жизненной достоверностью и привлекает [этот фильм]»

(Белявский М. В канун штурма // Моск. правда. 3.IX.1967).

 

«Большасць сюжэтных ліній сыходзіцца да радавога Пятра Камлюка... I характар, і лінія яго паводзін выпісаны дакладна акрэслена... I разам з тым Пятро Камлюк ні ў сцэнарыі, ні ў фільме не ўзнімаецца да арыгінальнага мастацкага вобраза. На гэтым персанажы, як і на многіх сітуацыях, у якія ставяць аўтары фільма полк, прыкметны водбліск кінематаграфічных рэмінісцэнцый... Ю.Пузыроў іграе...тэмпераментна, шчыра. Але вырвацца за рамкі таго, што ў нечым ужо знаёма гледачу, яму не давялося... Налёт умоўнасці, мастацкая спрошчанасць адчуваецца ў сцэнарнай абмалёўцы прадстаўнікоў і абаронцаў Часовага ўрада. Пастаноўшчыку і акцёрам удалося дзе-нідзе пераадолець сцэнарны схематызм і просталінейнасць. I ўсё ж... твору нестае і глыбіні, і арыгінальнасці, і мастацкай цэласнасці»

(Бондарава Е. Задума – сцэнарый – фільм // ЛіМ. 27.Х.1967).

 

«... Авторы слишком увлеклись внешней остросюжетной канвой событий. Значительная доля драматургического материала... отдана выигрышным, эффектным ситуациям. Они дают повод для интригующего, занимательного зрелища, но в ущерб главному – глубокому и яркому раскрытию... конфликта солдатских масс с предательской офицерской верхушкой... Вторичность сюжетных перипетий сценария, его нередко тенденциозная прямолинейность, эскизность, недостаточная выписанность действующих лиц, невыразительность речи героев... особенно выпуклы и рельефны, будучи выхвачены и подсмотрены зорким глазом кинообъектива... [Режиссер] довольствуется плоским, невыразительным решением мизансцен, испытанными кинематографическими приемами... Все это и помешало... ярко и полно раскрыть большую и важную тему»

(Подберезский Г. О днях незабываемых // СБ. 30.Х.1967).

 

«В фильме... множество внешних примет времени... Однако за этими отдельными сценами, эпизодами теряется изображение процесса идейного перерождения солдатской массы, не видна та кропотливая, полная опасности работа, которую вели в армии большевики. В лучших советских историко-революционных фильмах изображались значительные события, многогранные, сильные характеры, острейшие конфликты, возвышенные страсти. А в фильме «Запомним этот день» революционные события отошли на задний план под напором авантюрно-приключенческой линии... Имеется и более существенный просчет, связанный прежде всего с общей точкой зрения на изображаемые события, с теми чертами характера, которые авторы открыли в своих героях – людях, совершивших величайший революционный подвиг. Главные герои фильма оказались малоинтересными, незначительными. Человеческие характеры сведены к простой сумме слов и поступков без исследования их причин. Один из основных персонажей фильма [Камлюк]... лишен живых, действенных связей с окружающей массой. Он представлен в основном лишь как пассивный наблюдатель либо оратор. Этот образ лишен какого-либо развития. В полной мере сказанное относится и к образам Сашки... и Любы... перемены в которых показаны как результат, а не как процесс»

(ЭГН. С. 169–171).

 

Библиография:

Сергиевский А. Фильм, посвященный Октябрю // Сов. патриот. 24.IX.1967; Крупеня Е. Дни Октября // СГ. 25.Х.1967; КДвЖ. С. 130.

 

A historical revolutionary film about the events of 1917 at the Western Front. Directed by Belarus’ leading film director of the 1930s–50s V.Korsh-Sablin. Screenplay by the writers A.Kuleshov and M.Luzhanin. REVIEWS: the film is characterised by authenticity; the characters are made of flesh and blood; the actors sometimes manage to overcome the sketchiness of the screenplay; the adventure story overshadowed the revolutionary events; too much like illustration of history; traditional art techniques.

​